上海静安书画院海派书法名家作品展
上海静安书画院将于2007年7月7日至11日在上海市大木桥路88号云洲古玩城4楼举办海派书法名家作展，届时共将展出历代名家书法作品百余件。
此次展出囊括了历代名家书法作品，其规模之大、品质之高，实非平日所能一见。明朝方孝孺的《楷书张忠定公字轴》为颜体端楷，尽显端庄刚节之态，凛然直节、风范高标，刚方不折之气流溢笔墨间，有明一代故不待言。董其昌的《行草五言诗》一派初春景象于平淡中蕴涵深意，全篇字书亦随手淡淡写来，毫无发死生之憾，是一幅诗与字都相当精彩的作品。王守仁的《行书》出自圣教序，得王右军骨，清劲伦。更有人称明末四公子之一的方以智的《行书题古迹字轴》全以中锋正笔为之，虽系行草，亦具正气凛然之貌，当为其状年身手。
清时期书法大家的作品也不在少数，展现出不同气象。如翁方纲的《书法长卷》为典型的传统帖学风格，作品中温润丰厚浓墨与纤细的游丝形成强烈的对比。整幅作品用笔以圆润轻柔为主，没有丝毫方刚急躁的火气，连贯柔和，不急不躁，循规蹈矩，尽显大家风范。何绍基的《行草四条屏》拙朴而带篆意，恣肆处亦秀逸，不失古趣，洵为难能也。赵之谦的《行书东坡句联》以颜体、北魏入手，参以篆隶笔法，个性独特，亦属难得的精品。翁同龢的《行书不獨江山联》上联语豪气超迈，当为戊戌年前所书。此书采北碑华，不惟取法颜、米及钱南园，堂宇宽博，气息淳厚。
近现代书法作品中也是名家汇萃。吴昌硕的《石鼓七言联》虽无晚年纵横恣肆之慨，却有容和委婉静穆之态，此联未属年月，但究其笔势，当是四十七、八左右所书。孙中山的《博爱》为一小品，作品尺幅虽不大，但从中可见其书法所蕴涵的不同寻常的韵味。从字法字构看，颜字的宽博与厚重仍依稀可见，但已作为一种风格转换在作品之中，融化成一种精神或
者说是境界。而魏碑的雄强也在作品中被淡化，潜移默化中服从于行书作品的整体风格。李叔同的《楷书南无阿弥陀佛》佛语书于1928年，正是他剃度后之整十年。朱文“南无阿弥陀佛”写得端庄轻逸，款书亦净冷高超，为无上佛缘胜品。此书法并曾被著名篆刻家杨仲子收藏。张大千的的《行书十言联》以年少气盛之势及雄劲之笔出之，俨然已见大家风范的端倪。沈尹默的《书法》清隽秀朗，在平和中追求美的变化与丰富。此外，还有于右任的《行书园树日佳色联》行草不同凡响，此作品用心布白，于宽博潇洒中别具神韵。满带“碑味”的行草书可以称得上风格独具。仔细欣赏其作品，能够在一种看上去十分随便不经意的把握之中，获得一种奇绝的、从容大气的效果。而其笔画简单、形态优美的今草，也显得精气内蓄，墨酣力足，并给人以饱满浑厚的感觉。
本次展览还将展出一大批当代名家的书法佳作。谢稚柳的《行草唐诗手卷》写的是唐代元结、柳宗元、王之涣诸诗，皆潇洒出尘悠游清闲之境，谢氏淡淡写来，爽爽自有一种风气。张裕钊的《书法》在运笔、转指、用墨、用水等技巧方面，皆有其独到而突出的方法。以中锋运笔，饱墨沉光，精气内敛。笔画以斜为正，结体似圆实方，匆匆落笔的手稿，更无意为
方为圆而方圆自得。再加上王蘧常、任政、赵冷月、钱君匋、宋日昌、顾廷龙、程十发、周慧珺等一批当代书法名家的墨宝，真可谓名家齐聚。
此次海派书法名家作品展能在同一时间汇集各朝各代众大家之高质量书法作品，实属难能可贵，也是书法爱好者不容错过的一次饕餮大餐。
